生命如歌:法国影片《小宇宙 MICRO COSMOS》

    《小宇宙》是法国人用了两年时间拍摄的一部昆虫纪录片，1996年曾获多个电影节
大奖。该片最大的特点是用微距镜头拍摄昆虫世界，用音乐作为陪衬，不需语言解说
（全片法语不超过10句话，）。本片用昆虫的视角看世界，雨点落地如敲鼓，鸡叮蚂蚁
像打桩。通过本片你可以了解到蚜虫向蚂蚁行贿以驱逐瓢虫的腐败行径，还有毛毛虫排
队像火车，蚂蚁亲嘴相濡以沫，蜗牛作爱如胶似漆（本片的高潮，同时响起咏叹调式的
主题歌）……
    然而这真的是一部值得反复观看的影片。我这么说，不仅仅是因为它获得了第49届
戛纳电影节高等技术委员会大奖，法国凯撒奖最佳监制最佳摄影指导最佳剪辑最佳音乐
最佳音响效果五个奖项，还有当年度法国音乐大奖，法国马天尼罗西大奖以及瑞士洛迦
诺电影节公众大奖。
    我这么说，因为这是一部技术精湛但没有被技术主宰的影片，一部筹备十五年，餐
风饮露拍摄三年的影片。短短的六十四分钟里，我们感受到的是诚意，耐心，对大自然
的信仰，对我们昆虫兄弟的一往情深。 人类的一天时光等于昆虫世界的一个季节，而
它们的一生只是我们一生中的几个星期。所以，当银幕上出现一只月下展翅的螳螂，一
只静静饮水的蜗牛，一只栖栖止止的蜻蜓，一群匆忙赶路的蚂蚁，我们要知道，它们的
生命已经静静画上句号。
    还记得于·列那尔的《笔记》吗？ 它是个小心翼翼的单身汉，在家里一遍又一遍
给闹钟上着发条，出门前将钥匙在锁孔里转了一圈又一圈──作者是这样刻划蟋蟀及其
鸣奏的。 还记得法布尔的《昆虫记》吗？ 四年黑暗中的苦工，一个月阳光下的享乐，
这就是蝉的生活。我们还能厌弃它歌声中的一点喧嚣吗？──作者是这样为蝉的生存方
式辩驳的。 《小宇宙》的两位导演，克鲁特纽希辛尼和玛丽贝克芬也是法国人，和列
那尔一样，和法布尔一样。这些法国人都那么喜欢凝视昆虫，并将这种凝视的结果与全
球分享。 对这样的电影工作者，要再三地致以敬意。因为他们在拍摄过程中，没有破
坏自然界的生态平衡，没有刻意营造或阻止任何一只昆虫的死亡，尽管那样会使拍摄更
简单更轻松。他们只是守候，任月升月落，任云卷云舒。对他们来说，一片洼地，一片
草丛，也都是一座教堂，他们象教徒一样，缄默地礼拜着。 于是，我们从他们的镜头
里看到了生存的意义，以及人性的光辉。是的，人性的光辉。既然人的身上可以看到不
少兽性，那么鸟兽昆虫的身上，也该能看到一点人性吧──我们看到一只蜣螂推着粪球
执着向前的时候，看到它不动声色地选择了上坡路因而一次次前功尽弃的时候，我们感
受到的是阿甘式的从容和信心，以及西西弗斯式的光辉； 我们看到两只蜗牛为了交配
而缠绵地拥抱在一起的时候，似乎也可以联想起《廊桥遗梦》的聚而复散，联想起情感
与责任的冲突；或者干脆回味着《失乐园》的散而复聚，联想起作为一种出路的殉情。