台北晚九朝五，开始时对这样的片名，一直不太感冒，觉得可能是色调极其阴暗，弥漫着黄梅天的潮湿，孤独的自白加上晦涩的做爱，自慰……也许仅此而已。不过，看过之后，却直叹相逢恨晚。

影片有着现在台湾偶像剧的充足光源，却没有情节的拖沓与台词上的累赘，也不像香港时装剧，只是在不停的更换着饭局和酒吧的场景。我曾经认为限制级的港台电影，很难反映出太多的内涵。极少的如《蜜桃成熟时》，可能由于是高志森的监制，而表现出一些性自由，解放的朦胧思潮，但多数情节还是为李丽珍的宽衣解带制造理由。

《台北晚九朝五》的暴露，做爱镜头并不是很多，也没有做特别的加工处理，总体感觉几个女演员对于自己的身体，并没有太多的信心，显得有些畏首畏尾，与角色的放浪形骸并不吻合。而做爱镜头也并不给人愉悦的观感，如COLA的几场，感觉上好象更多的是大腿皮肤的碰撞，联想到《困惑的浪漫2》中的A片配音演员，让我不由的感叹起他（她）们的敬业精神，甚至可以说，演员在镜头前只是作性交状，而最终效果的完成，很大程度上是配音和音效的功劳（通常是合而为一的）。

而在情节上，EVA和BEN的感情历程，是我看到的最明亮的“发乎情，止乎礼”的现代诠释，EVA不肯轻易的和BEN做爱，觉得如果一旦让他得到了自己的身体，可能接下来，他就会离开。本来是典型的缺乏安全确定感的“性交恐慌症”，这样的情节，如果放在欧美导演的手中，可能会演变成一套性心理治疗，或是对人性的探讨，若是落在一般港台导演的手中，则会沦成粗俗喜剧片或是暴力色情片，但，陈德森，戴立忍很好的掌握了这个尺度，剧中人物对于性的观念，有突破，有彷徨，有痛苦，但总体的色调还是明亮的，某些段落给人一种哀而不伤的感觉。到最后，EVA主动献身，而BEN却帮她扣好了衣服，他说不能保证自己不是一个始乱终弃的人，而EVA对感情的坚持，则是他喜欢她的理由。给人的感觉是不带太浓琼瑶式的做作，或是周星驰式的放浪，我甚至夸张的想像，全片犹如被牛奶般的精液漂清过一般，散发出独特的中国式精液的淡淡腥味，其进攻性和诱惑性的适当调合，相信是欧美精液所无法企及的。而有的评论，批评该片为一帮色情男女，安排了高尚的人生观，我对此还是不太苟同的，毕竟一个人不太可能完全任由下半身来思考，特别是在东方社会里。从大范围来讲，我们还是应该给性爱一个抛头露脸的机会，一个干净，整洁，明亮的环境，一个个并不完全麻木，呆滞，痛苦的皮囊，我想至少在这一点上，《台北晚九朝五》是做到了。另外，影片中还有一些段落，同样能给人一种深深的重击，如小马被车撞倒的镜头，本来完全会有一个明媚的结局，我不由想起黎明在《三更》中的活生生被撞，同样让人触目惊心。

还是要总结一下，我们对于性，大多数时候还是保持着一种谦卑的姿态，而面对欧美电影中的直露，在惊讶和兴奋之余，还常常会吃吃的偷笑，比如对于库布里克这样的老家伙，我不能确定，他在电影中，全方位的展露胴体时意图传达出来的信息。而对于《台》，在大致相同的文化习俗背景下，我可以清晰的感受到港台电影人在追求性爱权利上的努力，其所带来的满足感，至少对我个人而言，可能和1944年，德国妇产科学家格拉芬伯革发现G点时的激动，也差不到哪去。